Firma ampliará su oferta a la banda ancha móvil, la que se encuentra en marcha blanca.
Lanzamiento oficial del nuevo servicio está programado para para fines de abril.
Guillermo Ponce, gerente general de la compañía.
Un servicio de internet residencial a través de la red móvil, complementado con servicio wifi al interior de la casa, es el nuevo proyecto que está próximo a lanzar la operadora de telecomunicaciones VTR, filial de la estadounidense Liberty Global.
Esto, gracias a la disponibilidad de espectro AWS que tiene la compañía, que fue entregado por la Subtel en el pasado con el objetivo de que VTR pudiera desarrollarse como operador móvil, pero que casi no se utilizó pues la firma prefirió convertirse en operador móvil virtual (OMV) y usar las redes de Movistar, negocio que le pareció más rentable.
Desde Chiloé, el gerente general de la compañía, Guillermo Ponce, explica que en un principio ellos partieron usando su espectro, pero que luego el negocio ya no fue viable, porque muchos terminales no funcionaban en esa frecuencia, queja similar a la que ha manifestado Wom, otra empresa con espectro asignado en ese rango. Sin embargo, Ponce aclara que “decidimos partir igual y nos dijimos que en el camino la banda se va ir volviendo más popular en el mundo, porque se van a fabricar más celulares que puedan operar a través de este espectro”.
Entonces, en la empresa creyeron que podían “subsistir un rato teniendo una combinación de nuestra red con un poco de red arrendada mientras se resuelve globalmente el problema del espectro AWS”, añade el ejecutivo.
Una de las críticas que se ha hecho a VTR -y también a Wom- es la subutilización del espectro asignado, pues ambas han privilegiado su avance como OMV, dejando de lado el desarrollo de su red. Por ello, existe actualmente un proyecto de ley en el Congreso que propone que ese espectro sin uso pueda ser comercializado entre los operadores para a mejorar la conectividad de sus servicios.
En esa línea, el ejecutivo a la cabeza de VTR señaló a La Tercera que de aprobarse esta ley la compañía estaría dispuesta a transar su espectro, dependiendo de cómo le vaya a su nueva apuesta.
“Va a depender de qué tan exitoso seamos, pero tenemos bastante espectro para operar por un tiempo. El tema es que en Chile todavía no existe el nivel de terminales que operen en la banda suficiente como para poder hacerlo masivo”, indica.
“Nosotros estamos obligados a utilizar ese espectro y ante la complejidad de la falta de terminales descubrimos que este nuevo producto nos abrió un espacio” concluye.
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A continuación, un extracto de la charla dada por el Subsecretario de Telecomunicaciones Rodrigo Ramírez en la inauguración del ChileMediaShow 2016, donde se explica el origen de esta solución satelital y nos nombra como los primeros en comercializar y acercar esta solución a todos los Chilenos
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Post Productor Experto en Video ►| Video Marketing Digital ►► Co-Fundador Antídoto 56 estudio de animación
Sin lugar a dudas es una pregunta que a diario se hacen miles de personas que han visto las bondades del video para apoyar campañas en medios digitales o redes sociales, el tema de los beneficios y ventajas sobre el texto escrito o las imágenes fijas, es más que sabido. De a poco fue convirtiéndose en una promesa para el futuro, pero la explosión del video online esta aquí, hoy en día si no tienes a lo menos un par de videos en tu sitio web o en tu páginas de empresa en Facebook o LinkedIn, estás realmente en desventaja frente a tus competidores...
¿Cuáles son los factores que determinan los valores que se deben considerar a la hora de pensar en tu próximo video?
Bueno, a todos los que a diario me preguntan lo mismo, les tengo la misma respuesta, esto es igual que construir una casa u organizar un matrimonio... depende de lo que se quiera lograr y lo que se quiera incluir, es el costo final. A veces incluso, de antemano está determinado un presupuesto limitado, por eso muchas veces el ejercicio es al revés, se parte de un presupuesto y se desarrolla una idea que pueda realizarse con esos recursos ya definidos.
Pero sin duda que al resolver la contra pregunta ¿cómo te imaginas el video?, ya podemos aterrizar los números y ya podemos navegar sobre un cierto rango de precios que determinan si es posible de realizar y llevar a cabo nuestras ideas.
Un elemento vital para hacerse una idea, es buscar referencias de otros videos que sean lo más cercano a lo que uno necesita, es como decir "esto es lo ideal".
Equipo humano.
Partiendo de la premisa, que rara vez la elaboración de un video de buena calidad es cosa de una sola persona, tenemos que considerar un equipo de personas que saquen al máximo sus talentos, profesionales especialistas, realizadores independientes, todos contribuyen a que el video tenga los resultados esperados.
No importa si nuestros objetivos son lograr una perfecta calidad de la imagen o por el contrario, priorizar el contenido sacrificando la factura estética, siempre necesitaremos detrás, un equipo de al menos un par de personas para lograr buenos resultados y que podamos ver los beneficios del retorno de la inversión.
Equipo técnico.
Desde grabar una entrevista del gerente general en su oficina con el celular, montar una cámara en un dron o aventurarse con la cámara de cine digital más moderna y robusta de la industria, siempre necesitaremos la ayuda de la tecnología, en todas sus formas y colores. Una vez que ya hemos grabado las imágenes, debemos hacer el trabajo de postproducción, mediante algún software, que por muy amigables y sencillos que sean hoy en día, los vamos a necesitar para seleccionar el material, descartar errores, reforzar con música y textos sobre la imagen, etc.
Antes que nada, derribar algunas creencias, para abaratar los costos...
Duración:
Casi de ninguna manera, que el video final que se publique, tenga una duración de 1 o 5 minutos, será determinante para una variación sustancial del presupuesto. Al momento de montar una producción, ese factor nunca es determinante, debido a que tanto el equipo técnico como el humano que se requiere, es el mismo. No importa si el video es corto o largo, siempre vamos a necesitar casi los mismos recursos para obtener las imágenes deseadas. Los valores de producción están determinados por otros factores (locación, actores, decorados, iluminación, etc.).
Distinto es el proceso de postproducción y sobre todo la animación digital, donde el factor de duración es determinante a la hora de valorizar, debido a las horas/hombre de trabajo que implica cada proyecto, esto es directamente influido por la cantidad de elementos, complejidad y/o estilo de las animaciones que se requieran.
Tipo de video:
Ya sea un video de testimonios de un ejecutivo, un video tutorial para enseñar a utilizar un producto o un video comercial, el equipo técnico y humano es muy similar, siempre necesitaremos de personal y de recursos tecnológicos, sin importar que clase de contenidos, ni de donde finalmente lo vamos a exhibir. Solo varían factores tales, como el uso de los derechos imagen de los actores, la música, etc. Estos dependen de la cantidad de espectadores que verán el contenido, sobre todo en Televisión v/s Internet o Intranet. Valores determinados mucha veces por la cantidad de audiencia (local, regional, global, etc).
Planear un video es como armar una obra de teatro, ¿cómo te imaginas que se ve?
¿Llena de cientos de actores nadando en el agua? ¿animales en escena? o ¿simplemente un señor hablando al público?. Entonces la pregunta, deja de ser ¿cuánto cuesta hacer un video?, ahora es: ¿cuánto cuesta hacer el video que yo me imagino...?.
Habrá que pensar en todas los recursos que son necesarios para llevar a cabo la obra. Mientras más sencilla y económica sea la preparación, organización, logística, así como también, mientras menos sofisticada sea la idea, más barato serán los costos asociados. Por consiguiente, sin lugar a dudas, el guión pasa a jugar un rol importantísimo a la hora de definir costos, a medida que más elementos y situaciones estén involucradas, probablemente los costos irán creciendo proporcionalmente, por lo que ideas sencillas, minimalistas y poco pretensiosas, son la tendencia actual en muchos casos.
¿Cuales son los elementos esenciales que debemos considerar para realizar un video de buena calidad?
Cámara y soportes grip
Es el elemento principal, de vital importancia a la hora de elegir un tipo de video, es también seleccionar el tipo de cámara adecuada, ya sea por las condiciones técnicas de rodaje (exterior-interior), así como también el mismo presupuesto con el que contamos, todo ello definirá por cual opción debemos optar. Es sin lugar a dudas el recurso protagónico, que marcará el tono de como deseamos que sea el resultado en pantalla.
Por supuesto si podemos, debiésemos considerar algún tipo de soporte, trípodes, dollys, sliders, grúas, drones, steadycam, todos ellos contribuyen en diversos porcentajes a lograr riqueza visual y lograr plasmar en pantalla lo que queremos relatar y destacar. Así podemos lograr el movimiento y punto de vista que enriquezcan el relato de las imágenes.
Los costos de cámara por día van desde unos $50.000 por una jornada de arriendo diaria de cámara foto/video profesional DSLR, hasta $400.000 -$ 800.000 por una cámara de cine digital tipo ARRI más set completo de soportes de cámara y maleta de variados lentes profesionales.
Locación
Ya tenemos nuestra cámara, ahora debemos elegir cual es el lugar adecuado donde queremos que transcurran nuestras historias en pantalla. Lo más económico será ocupar lugares que podamos conseguirnos casi a costo cero, como nuestras propias casas u oficinas, pero aunque sean gratis, siempre habrán mínimos costos asociados, energía eléctrica, baños, elementos de aseo, ambientación, etc.
Si necesitamos más control o no queremos depender de la luz natural debiésemos arrendar un estudio/set ($200.000 -$400.000 diarios), donde podemos instalar iluminación profesional y contar con diversas facilidades para el equipo de rodaje, además de considerar elementos escenográficos. La otra alternativa es grabar en exteriores, lugares públicos, cerca de la naturaleza, pero en esos casos debemos contar con permisos para poder grabar y en algunos casos pagar por esos permisos, sin mencionar los traslados del equipo técnico y humano a esas locaciones, si hablamos de viajar suma y sigue...
Actores
Una vez definida la locación, a no ser que estemos grabando documentales de naturaleza, necesitamos gente en cámara para contar o mostrar nuestras historias. Actores, conductores, personajes extras, muchas veces los protagonistas seremos nosotros mismos o el ejecutivo y/o expertos en la materia que hayamos abordado. En este ítem podemos pedir favores, contar con el personal o contratar gente profesional que nos cobrarán tanto por su trabajo como por los derechos de uso de imagen dependiendo del uso, tiempo de exhibición y el alcance de exposición mediática que tenga el video.
El rango de tarifas parte desde los $10.000 por personajes extras calificados a un rango de $100.000 -$500.000 por un actor protagónico o modelo profesional. En este caso también podemos mencionar la participación de rostros o personajes conocidos que normalmente cobran desde unos $500.000 hacia arriba por jornada de trabajo. Con respecto a este ítem, siempre se deben considerar los derechos de uso de imagen que van desde las personas que participan como personaje secundarios hasta los protagonistas, algunas veces como una tarifa aparte, si incluye pasadas en televisión, otros medios, en fin, existen una serie de variables para negociar los honorarios y cada persona está dispuesta a participar por un determinado valor.
Guiones / Libretos
Tenemos todo listo para rodar, ahora debemos contar con el material y contenido. Normalmente nace todo de una idea central, pero debemos considerar una estructura, textos, diálogos, además muchas veces debemos contar con el relato de una voz, ya sea de lo mismos protagonistas o un locutor en off. Cuando hablamos de videos comerciales o contar historias con personajes, debemos considerar los libretos para los diálogos de cada actor, todo estos elementos requieren de redacción y estructuras definidas por personas que cobrarán un honorario, a no ser que lo hagamos nosotros mismos, lo que muchas veces suena fácil, pero en la práctica no es tan sencillo.
Si queremos un buen resultado, nunca hay que olvidar, que por muy mínima que sea, estaremos haciendo una inversión de recursos en pro de obtener los mejores resultados, por lo que no conviene dejar cosas al azar o improvisar a último momento. Normalmente parte desde un rango de $100.000 por la redacción de un texto simple o locución hasta unos $300.000 - $600.000 por la elaboración de un guión completo con textos para locución, idea original, diálogos, etc.
Utilería
Importante a la hora de grabar, es poder contar con un estilo definido para reforzar el guión y poder sacarle el máximo partido a la imágenes, si queremos reflejar un cierto estereotipo de gente, debemos también vestir las locaciones o escenografías con elementos que nos muestren donde estamos y le den soporte a la historias que contamos. Simple, moderno, anticuado, descuidado, elegante, todos estos atributos se logran además del vestuario y el casting de actores, con la ambientación del set de grabación o locación que hayamos elegido, todos estos pequeños detalles hacen la diferencia y refuerzan las ideas y le dan carácter al mensaje que deseamos transmitir. Normalmente esta labor la realizará un utilero o tramoya, guiado por un director de arte o un ambientador.
Luces
Importantísimo elemento, muchas veces marca la diferencia entre un trabajo amateur y uno profesional, aparte del equipamiento de iluminación propiamente tal, necesitamos contar con un experto que sepa aprovechar esas fuentes de luz, para sacar provecho al máximo y destacar los elementos principales y lo que queramos subrayar en nuestro video.
Como vemos en la fotografía de la derecha, la iluminación puede marcar una gran diferencia entre un trabajo aficionado y uno profesional. Es por eso que el trabajo del director de fotografía es casi tan importante como el director o los actores, de él depende la calidad final de la imagen. Normalmente los honorarios de éstos parten desde los $80.000 diarios hacia arriba dependiendo de la experiencia y condiciones de la producción.
Por otro lado existen ciertas condiciones que nos obligan a solucionar problemas logísticos del entorno, por ejemplo, necesitaremos de muchos equipos de iluminación para lugares o situaciones de poca luz (noche, interiores oscuros, etc.). Existen una amplia gama de equipos diversos, que van desde unos $20.000 diarios, por una fuente de luz LED portátil para apoyo de cámara, hasta unos $400.000 - $700.000 por un set completo de iluminación para un estudio profesional, por jornada, con diversos tipos de fuentes de luz desde las más pequeñas hasta poderosos equipos HMI de 10.000 watts, que imitan la calidad y potencia de luz que emite el sol.
Sonido
El audio es vital casi al mismo nivel de importancia de las imágenes, incluso muchas veces más importante que éstas. Si tenemos gente que debe hablar, tenemos que contar con un set mínimo de un par de micrófonos adecuados, sea en interior en locación o en exteriores al aire libre, existe un micrófono especial para cada situación. Si no queremos ver cables o cosas por el estilo debemos contar con equipos inalámbricos y monitorear con audífonos la calidad del registro, contar con técnicos en sonido nos dará la tranquilidad de no tener que repetir una y otra vez o lo que es peor tener que volver a grabar otro día por que al revisar nos dimos cuenta que algo no se escucha bien. A ello debemos agregar música, que a no ser que sea hecha por nosotros mismos, debiésemos considerar también, pagar derechos de alguna especie para poder utilizarlas.
Equipo de trabajo en set
Dependiendo de la complejidad de la producción, podríamos necesitar, camarógrafos, director de fotografía, técnicos de iluminación, tramoyistas, eléctricos, productor, asistentes de producción, maquillaje, peluqueros, vestuaristas, directores de arte, operadores de grúa, sonidistas, escenógrafos, etc, etc. Cada uno es vital dentro de una cadena de producción, que nos garantiza hacer todo con la máxima calidad y en el mínimo tiempo posible.
Alimentación
Acá va depender de una serie de variables, desde la cantidad de gente, el tiempo que durará la grabación, que tan completo el servicio, etc, etc. Normalmente desde unos $10.000 por persona.
Postproducción
En nuestro siguiente reportaje, hablaremos en detalle de este ítem, ya que en algunos casos es casi más importante que la producción propiamente tal, debemos considerar aspectos como la edición, corrección de color, gráficas animadas, postproducción de sonido, música, locutores, etc.
Y mucho más...
En resumen, como hemos visto, cada ítem tiene una importancia particular, dependiendo de cuales son nuestras prioridades, es por eso que a su vez, también es importante contar con la ayuda de profesionales con experiencia, capaces de definir costos, desde la etapa de creación de la ideas, así podremos reducir al mínimo los costos y maximizar los recursos con que contamos, en otras palabras, que rinda nuestro presupuesto.
Es muy difícil llegar a un buen resultado de calidad profesional, incluyendo además el proceso de postproducción, por menos de un millón de pesos, hay que colocar en la balanza precio v/s calidad bajo diferentes factores, finalmente como ya hemos dicho en otra ocasiones, es una inversión la que se hace. Si estamos pensando en un video para nuestra empresa, es nuestra imagen la que está en juego y al igual que cuando vamos a un evento importante, siempre queremos vernos "lo mejor posible" y destacar ante nuestra competencia.
Si no disponemos de un cierto presupuesto, es verdad que también existe el camino de ocupar los recursos que estén a mano, tales como teléfonos celulares, tablets, etc, pero ello va requerir igualmente de la máxima creatividad y de un equipo de al menos 2 personas para llevarlo a cabo. Incluso algunos Youtubers se graban en modo selfie, pero son pocos dentro de los miles que existen, los que logran destacar ante la multitud. Es verdad que en algunos casos el contenido está por sobre la calidad de factura, pero si no contamos con esa chispa de talento y no somos buenos para hablar en cámara, tendremos que pensar en echarnos la mano al bolsillo y poner manos a la obra con la ayuda de un equipo profesionales que nos ayuden a obtener los resultados que esperamos.
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ACERCA DEL AUTOR:
Cristián Aracena Stübing es Co-Fundador de Antidoto 56 estudio visual. Experto en postproducción y tecnologías de video digital, actualmente desarrolla nuevos proyectos con herramientas como el Video Marketing Digital y Videos interactivos.
Todo sobre el Espacio de Color BT.2020 utilizado en el contenido de video 4k y 8K.
El nuevo espacio de color representa los colores de manera mas real, mucho mas cercanos a los que podemos observar de manera natural, es muy superior a los espacios de color utilizados en el contenido de video de Definición Estándar (SD) y Alta Definición (HD). Es uno de los nuevos estándares en video 4K.
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La nueva tecnología 4k no es solo marketing, también traerá muchas mejoras en la calidad de imagen, no es fácil hacer un nuevo estándar de video y resulta muy complicado que las compañías lo adopten, se necesitan de muchas pruebas y platicas entre empresas para que se vuelva un estándar en toda la industria.
Nuevo Espacio de color BT-2020.
El nuevo estándar de video para el contenido de Ultra alta definición es BT.2020(colores mas cercanos a la realidad).
El estándar de color BT-2020, permite mostrar cerca de 3/4 partes del espectro de color visible. El estándar de video para el contenido HD (Estándar BT.709) solo reproduce 30% del espectro que reproduce el nuevo estándar para 4k/UHDBT.2020.
Imagen de Ejemplo:
Espacio de color BT.2020
Recomendación BT.2020, más comúnmente conocido por las siglas Rec.2020 oBT.2020, define varios aspectos de la UHDTV como la resolución de pantalla, cuadros por segundo, submuestreo de croma, profundidad de bits, y espacio de color. Fue publicado en el sitio web de International Telecommunication Union (ITU) el 23 de agosto 2012.
Detalles Técnicos:
Resolución:
Rec.2020 define dos resoluciones de 3840 × 2160 para el 4K y 7680 × 4320 para 8K. Estas resoluciones tienen una relación de aspecto de 16:9 y utilizan píxeles cuadrados.
Cuadros por Segundo:
Rec.2020 especifica los siguientes valores de frecuencia: 120p, 119.88p, 100p, 60p, 59.94p, 50p, 30p, 29.97p, 25p, 24p, 23.976p. Sólo se permiten velocidades de fotogramas de escaneo progresivo.
Representación Digital:
Rec.2020 define una profundidad de bits que funciona a 10 bits por muestra o 12 bits por muestra.
Los 10 bits por muestra de Rec.2020 utiliza los niveles de vídeo en el que el nivel de negro se define con el código 64 y el pico nominal se define con el código 940. Códigos de 0-3 y 1,020-1,023 se usan para la referencia de temporización. Los códigos de 4 a 63 proporcionan datos de vídeo por debajo del nivel de negro, mientras que los códigos 941 a 1019 proporcionan datos de vídeo por encima del pico nominal.
Los 12-bits por muestra de Rec.2020 utiliza los niveles de vídeo en el que el nivel de negro se define con el código 256 y el pico nominal se define con el código 3760. Los códigos de 0-15 y 4,080-4,095 se usan para la referencia de temporización. Los códigos 16 a 255 proporcionan datos de vídeo por debajo del nivel de negro mientras que los códigos 3761 a 4079 proporcionan datos de vídeo por encima del pico nominal.
El espacio de color Rec.2020 (UHDTV/UHD-1/UHD-2), puede reproducir los colores que no se pueden mostrar con el espacio de color Rec.709 (HDTV). Los colores RGB utilizados por la Rec.2020 son equivalentes a las fuentes de luz monocromática de la norma espectral CIE 1931. La longitud de onda de los colores primarios de Rec.2020 es de 630 nm para el color primario rojo, 532 nm para el color primario verde y 467 nm para el color primario azul.
En la cobertura del espacio de color CIE 1931 el estándar de espacio de colorRec.2020 cubre el 75,8%, el espacio de color que cubre el proyector de cine digital cubre el 53,6%, el espacio de color Adobe RGB abarca el 52,1%, y el espacio de color Rec.709 cubre el 35,9 %.
Durante el desarrollo del espacio de color Rec.2020 se decidió que utilizaría los colores reales, en lugar de colores imaginarios por lo que sería posible mostrar el espacio de color Rec.2020 en una pantalla sin la necesidad de circuitos de conversión. Se necesita 1 bit por muestra para que Rec.2020 sea igual o superior a la precisión del color de Rec.709.
La NHK mide la sensibilidad de contraste para el espacio de color Rec.2020utilizando la ecuación de Barten que previamente había sido utilizado para determinar la profundidad de bits para el cine digital. 11 bits por muestra para el espacio de color Rec.2020 está por debajo del umbral de la modulación visual, la capacidad de discernir una diferencia de un valor de luminancia, para toda la gama de luminancia. La NHK está planeando su uso de 12 bits por muestra RGB para UHDTV y Super Hi -Vision.
Coeficientes de Luma.
Rec.2020 permite formatos de señal RGB y YcbCr con submuestreo de croma 4:4:4, 4:2:2, y 4:2:0. Rec.2020 especifica que si una señal luma (Y’) está hecha a partir de una señal R’G’B’, utiliza entonces los coeficientes 0.2627 para rojo, 0.6780 para verde y 0.0593 para azul.
Características de Transferencia:
Rec.2020 define una función de transferencia no lineal que puede ser utilizado para la corrección de gamma con RGB y YCbCr. RGB se puede utilizar cuando se necesita la mejor calidad en producción. YCbCr se puede utilizar cuando la prioridad es la compatibilidad con las prácticas de operación SDTV/HDTV y permite submuestreo de croma. Los componentes de luma y croma en YCbCr se calculan a partir de la gamma corregida de RGB. Rec.2020 define también una versión lineal codificada de YCbCr llamada YcCbcCrc. YcCbcCrc se puede utilizar cuando la prioridad es la retención más precisa de la información de luminancia. Los componentes de luma y croma en YcCbcCrc se calculan a partir de una señal lineal de RGB y son entonces, gamma, corregidos.
10 bits por muestra de Rec.2020 utiliza la misma función de transferencia no lineal que se utiliza en Rec.709. 12-bits por muestra de Rec.2020 crea cambios en la función de transferencia no lineal desde el punto mínimo en un rango de intensidad de luz de 0 a 1, donde la función de transferencia no lineal comienza a elevarse desde 0.018 a 0.0181. En el espacio de color Rec.2020 la función de transferencia no lineal es lineal cercano a 0 y luego se transfiere a una función de energía para el resto de la gama de intensidad de la luz.
El mercado de TV paga de América Latina ya supera los 69 millones de suscriptores según Dataxis
Dataxis presentó las cifras actualizadas de su relevamiento global al segundo cuatrimestre de 2015. El mercado de TV paga de América latina ya supera los 69 millones de suscriptores, equivalente a una penetración del 37,7% sobre hogares totales.
FoxplayEl segmento fue impactado por un entorno económico enrarecido, que se tradujo en una tasa de crecimiento anual de sólo 5%.
Si bien la TV paga satelital lidera otra vez el ranking de tecnologías con 50,1% del total de abonados, exhibió una menor tasa de crecimiento que le quitó peso en la participación. Dataxis apunta que el 80,3% de los abonados cuenta con alguna alternativa de TV paga digital, mientras que el HD ya alcanza una penetración de 32,9% sobre el total de suscriptores.
Los siete mayores mercados de América latina dan cuenta por el 86,6% de los suscriptores: Argentina, Brasil, Chile, Colombia, México, Perú y Venezuela. Brasil se presenta como el mercado con mayor cantidad de suscriptores de TV paga: 28,5% del total. Desde segundo cuatrimestre de 2015, Venezuela es el país con la mayor penetración por hogares; impulsado por el modelo de bajo costo de CANTV Satelital.
América Móvil es el grupo que más suscriptores de TV paga registró con 21,1% del total. Lo siguen en volumen DIRECTV, Televisa, Telefónica y Clarín.
Los servicios OTT de video por suscripción sumaron 8,8 millones de cuentas activas. Netflix es el líder del segmento con 57,5% del mercado. En tanto, México es el país con mayor cantidad de cuentas OTT del mercado: 45,5%.
El canal privado desde hace más de un año ya cuenta con su señal de alta definición, sin embargo, hoy en día está disponible sólo en contadas cableoperadoras.
Por GuiaTVD La señal con base en Avenida Quilín ya tenía todo listo a fines del 2013, la emisión HD sería pronto, sin embargo, esta sólo llegaría vía internet en Abril de 2014, posteriormente por Movistar, y también por GTD y Telefónica del Sur en 2015. Pero, ¿por qué no llega la señal HD de La Red a la TV Digital Abierta, al menos en Santiago? Hoy en día la mayoría de los grandes canales de TV con base en la capital cuentan con señal experimental de alta definición en formato digital, sumando además otras nuevas señales como Biobío TV y Señal UC. Uno de los motivos por los cuales La Red aún no llega a emitir en TV Digital Abierta es que la señal privada no cuenta con frecuencia definitiva para transmitir en norma ISDB-tb, lo que es fundamental para poder comprar importantes equipos, como por ejemplo, una antena transmisora configurada exactamente para la frecuencia UHF otorgada definitivamente para el canal. ¿Cómo se consigue esa frecuencia definitiva? Con la publicación del Plan Técnico y regulador de la TVD, todos los canales tienen plazo desde Abril y hasta Junio de este año para presentar sus planes y proyectos de Televisión Digital Abierta al CNTV, ente regulador que en conjunto con Subtel otorgará frecuencias definitivas en todo Chile para cada canal que cumpla con las exigencias.
Entonces, ¿cómo transmiten por TV Digital el resto de los canales? Hoy por hoy, todos los canales cuentan con frecuencias otorgadas para señales experimentales, lo que no significa que la frecuencia que utilizan sea la definitiva, o la que usarán en la posteridad. Por ende, si un canal transmite con una antena configurada para una frecuencia específica, y se le otorga una frecuencia UHF distinta, esta antena no cumplirá al 100% con su efectividad, viéndose afectada la potencia y calidad de la señal, lo que ocasionaría problemas en la recepción del canal por parte de los usuarios. Es de esperar que las frecuencias definitivas que otorguen los entes reguladores, sean las mismas que las frecuencias otorgadas para señales experimentales, al menos en la Región Metropolitana. Tambien, se espera que en el segundo semestre de este 2015 todos los canales ya tengan frecuencias definitivas otorgadas, para así trabajar de lleno en la adecuación y configuración correcta de cada señal, y para también, poder seguir avanzando con la implementación de la TV Digital en todo el país. Por ende, sólo queda esperar. La Red HD podría llegar dentro de muy pocos meses a la TV Digital Abierta, ya que, según fuentes internas de GuiaTVD, el canal ya tendría en su poder variados equipos para iniciar sus transmisiones en la televisión digital capitalina, faltando sólo la frecuencia definitiva, para poder adquirir aquellos equipos que vienen ya configurados de fábrica.
Luego de tres meses de investigación, la Fiscalía Nacional Económica (FNE) aconsejó a los canales de televisión abierta seguir con el proyecto para construir una Red Integrada Abierta, lo que les permitirá digitalizar sus señales a nivel nacional. Esto implica, en una primera etapa, llamar a un proceso de precalificación para los interesados en construir el sistema de transmisión.
Durante estos meses, la fiscalía citó a declarar a los directores ejecutivos de Canal 13, MEGA, La Red, TVN, Chilevisión, Telecanal, UCV, junto con Anatel, y solicitó la información que los canales tuvieran disponible para desarrollar el despliegue de la televisión digital. Esto con el objetivo de zanjar la principal inquietud que tiene la autoridad antimonopolio, que es que las estaciones que hoy están encabezando el proyecto, permitan la entrada de terceros interesados en participar del sistema de transmisión integrado.
En su oficio enviado a los canales en junio, la FNE dijo que un sistema integrado puede tener, entre otras, eficiencias asociadas a reducir los costos de despliegue de infraestructura al minimizar la duplicidad de inversiones y lograr el despliegue acelerado de redes lo que permite que la innovación tecnológica llegue con mayor prontitud a los mercados, beneficiando de esta forma a los usuarios. No obstante, el documento destacó que eventualmente pueden erigirse barreras de entrada a nuevos competidores en caso que no existan condiciones generales, objetivas y no discriminatorias para el ingreso a este tipo de infraestructuras.
Para tener certeza de que no ocurra este escenario es que la fiscalía solicitó las bases del proceso de precalificación, ya que hasta ahora la apuesta de los canales es que un tercero se haga cargo de la construcción de la red, en la cual estarían acoplados los siete canales, con la opción de sumar hasta dos operadores más.
Guillermo De la Jara, abogado que representa a los canales en este proyecto, aseguró: “La fiscalía no nos ha puesto problemas a que avancemos en el proceso, sin perjuicio que siguen investigando y haciendo las consultas del caso. El permitir la entrada de terceros es preocupación también de nosotros, por eso le mandamos a la fiscalía un borrador de bases de precalificación que así lo establece, y un memorándum de entendimiento de los canales que establece el compromiso de diseñar este proyecto de modo que se den las mayores facilidades de ingreso de terceros a la infraestructura que se construya. Ambos documentos están hoy en manos de la fiscalía”.
De la Jara agregó que el proyecto contempla condiciones no discriminatorios para que terceros puedan acceder a la red. Añadió que los canales han pensado que se opere bajo el mecanismo de open season, para que quien esté a cargo de la construcción recoja el interés de terceros y los incorpore al diseño de la infraestructura.
Los canales se reunirían próximamente para analizar los pasos a seguir y, en el mejor de los escenarios, definir una fecha para llamar a precalificación. “Tanto el proyecto como la investigación de la fiscalía necesitan que avancemos con la precalificación, sólo después de este proceso vamos a tener un conocimiento más preciso de lo que se puede hacer y los interesados en construir este proyecto”, puntualizó De la Jara.
Entre las compañías que han mostrado interés de participar de la licitación está la española Abertis, la estadounidense American Tower y algunas empresas de telecomunicaciones, como Movistar y Entel.
Sin embargo, desde la industria señalan que un elemento esencial, además de contar con la venia de la fiscalía para avanzar, es conocer el detalle del plan de radiodifusión de televisión digital, que entrega definiciones claves de la ley y que el gobierno enviará a la Contraloría en los próximos días.
